いまこそ出番だ　労働組合　　　　　　　　　　　　　　　　かけはし2007.8.6号

ユニオンYes！キャンペーン

奪われた権利を取り戻すために 若者たちにメッセージを悪いのは自分たちじゃない

立ち上がれば
世の中はかわる

　七月二十五日、渋谷勤労福祉会館で「いまこそ出番だ　労働組合　ユニオンＹｅｓ！キャンペーン・プレ集会」がユニオンＹｅｓ！キャンペーンの主催で行われた。

　いつからだろう。働き、生きることがこんなにも苦しく不安定なものになったのは。パート、派遣、フリーター、いや正社員だって安心してはいられない。残業代も、有給休暇もままならない。文句をいえば「明日から来なくてもいい」という返事が返ってくる。「貧しさ」も「過労死」もすべては「自己責任」、努力しない者が悪いというわけ。みんな独りぼっちにされ、あがいている。
　わたしたちにだって　明日を夢見る権利があるはずだ。二百年以上も昔から働くものはユニオンを作って助け合ってきた。雇い主と闘ってきた。そして八時間労働制を実現し、簡単に首を切られない権利を獲得してきた。
　いまパート・派遣・フリーター・青年・女性のユニオンが今、続々と生まれている。
　ユニオンに入ろう！　ユニオンをつくろう！　奪われた自分たちの権利をとりもどすために
　わたしたちが立ち上がれば、世の中はかわる。ユニオンＹｅｓ！（集会呼びかけチラシより）

ネット活用して
親しみやすさを

　最初に主催者の伊藤彰信さん（キャンペーン代表）が「悲惨な労働現場の実態は広く伝えられるようになった。これを変えていくには労働者が団結する労働組合が必要だ、というメッセージを伝えていかなければならない。レイバーネットが責任をもってこれをやっていきたい。イエスキャンペーンは企業にとらわれない人たちを組織化していくために、世論をつくっていきたい。共通のロゴやフライヤー（ビラなど）をつくり、インターネットの動画サイトを立ち上げてキャンペーンしていきたい。そして、この企画に参加して運動を広げていってほしい」とあいさつした。
　次に土屋トカチさんがキャンペーン企画について報告した。「どうやれば伝えられるか。まず案内ビデオをつくりたい。そしてインターネットを活用する。組合は敷居が高いといわれる。親しみやすいものにしたい。キャッチコピー、ブログをつくる。ユニオンチューブ（動画）にアップできるようにし、組合に入った人たちの生の声を伝える。デザイン、フライヤーのコンテスト。バッジ、Ｔシャツつくり。音楽での訴えなど多様な方法を駆使したい。今後、キックオフ集会（９月18日、なかのゼロ視聴覚ホール）、レイバー映画祭（９月24日、なかのゼロ視聴覚ホール）、レイバーフェスタ２００７（12月）とキャンペーンをやっていきたい」。
　動画投稿サイト「ユニオン・チューブ」について、「アメリカではだれでも参加できる何万もの動画がアップされていて、世論を動かす大きな力になっている。今回、このサイトをつくり、百人の新組合員の生の声をつたえたい。九月から本格的に稼動させたい」と松原明さんが説明した。そして、四つの組合がつくった動画が紹介された。東部労組の紳士服のコナカの新組合員、郵政ユニオンのゆうメイト、青年ユニオン、ガテン系連帯。「ひとりで悩まず、一歩を踏み出す勇気を」「組合がなければ、泣き寝入りかけんかして会社をやめる。違う、組合をつくって労働条件を改善させよう」など、元気の出るメッセージが伝わってきた。

みんなで決める
キャッチコピー

　レイバー映画祭で上映される作品のデモ版が放映された。作品は以下の予定だ。『怒りの葡萄』『地の塩』『移民の記憶』『君が代不起立』『ピケをこえなかった男たち』『本山闘争激闘34年の軌跡』『娘の時間・息子の場合・三分間の男たち』『学校をやめます』『入れ歯作りの現場から』『労働者は奴隷か！』
　ゲスト・トーク「労働組合と若者」。司会を青年ユニオンの河添誠さんが行い、雨宮処凛さんとガテン系連帯の皆倉さんが発言した。
　雨宮さん。「過労死、労災で死亡した遺族を取材したり、裁判の傍聴を行っている。派遣労働者に危険な仕事をさせ、死亡事故を起こしている例が後をたたない。製缶工場で二十二歳のフリーターが昼休み時間も働いていて、脚立から転落死した。そこにいた正社員はだれも派遣会社と死んだ人の名前を知らなかったという。外部の人の面倒をなぜみなくてはいけないのか、という社員もいた」。
　「自由と生存のメーデーを貧困メーデー、貧乏メーデーとしてやった。福岡フリーターユニオンは生存組合を名のっている。貧乏な若者にコメを配っている。自傷系のひとたちが相談に来ている。悪いのは自分のせいではない、社会・政治がかかわっているという訴えが理解されるようになってきた。そうした若者たちのための労組が見えてきている。生存のための文化・労組とつながっている」。
　皆倉さん。「トラックの運転手をしている。運んでいくらの歩合給だったのを、トラックを買い、経費も全部自分もちの個人請負でやれと会社から言われた。一年前に組合加入のビラをもらっていたので組合に相談した。拒否の要求をしたら、母親の争議の場にも暴力団が押しかけて脅された。結局、元の会社はつぶれたが他の会社で雇ってもらって仕事を続けることができている。組合がなければ今の自分はないと思っている」。
　次に、みんなで決める「キャッチコピー」ディスカッションが行われた。寄せられた六十のキャッチコピーから、使えそうなものが選ばれ、今後いろいろ使っていくことが話し合われた。
　「一人じゃない！ＵＮＩＯＮ│ＹＥＳ　ＣＡＭＰＡＩＧＮ」「変えられる！ＵＮＩＯＮ│ＹＥＳ　ＣＡＭＰＡＩＧＮ」「組合があれば大丈夫」「助けて！誰か。ＯＫユニオン」「知らなかった？ええ道具でっせ、ユニオン！」「落とすのは涙ではなく、生きるための汗」「ユニオンの男はかっこいい。ユニオンの女はもっとかっこいい」「ユニオン・イエス　私たちはきっと出会う」「希望は、組合」「希望は、ユニオン」
　この後、ロゴの試作品も紹介された。参加者みんなでキャンペーンをつくっていこうという意欲ある集会であった。　　　　（Ｍ）

�b賛同のお願い　この企画は、有志によるボランティアで運営をしておりますが、多額の費用が必要になっております。恐縮ですが、趣旨をご理解いただき、資金面でのご協力をお願い申し上げます。
１、賛同団体・個人になって下さい。（団体一口５０００円、個人３０００円）
２、諸企画へのご参加・メーリングリストに参加してください。
�b私も応援します
　雨宮処凛（作家）、大内裕和（松山大学）、鎌田慧（ルポライター）、木下武男（昭和女子大学）、後藤道夫（都留文科大学）、斎藤貴男（ジャーナリスト）、中川敬（ソウル・フラワー・ユニオン／モノノケ・サミット）、安田浩一（ジャーナリスト）
�b連絡先：ユニオンＹｅｓ！キャンペーン　東京都板橋区向原２-22-17-４０３　ＴＥＬ０３-３５３０-８５９０　ＦＡＸ０３-３５３０-８５７８
union-yes@freeml.com　ブログhttp://unionyes.exblog.jp
郵便振替　００１６０-０-５４０６１１　加入者名　ユニオンＹｅｓ！キャンペーン

　七月十二日、日本教育会館ホールで行われた映画「夕凪の街　桜の国」(監督・佐々部清)の試写会に参加した。会場は満員だった。同名の漫画作品（原作・こうの史代）を実写化したもので、七月二十八日から全国公開中だ。
　物語は、一九五八年の広島を舞台にした前編「夕凪の街」と、現在の東京を映す後編「桜の国」の二部構成。第一部は、戦後の復興を迎えようとする貧しい時代を健気に生き抜く皆美（麻生久美子）と職場の同僚打越（吉沢悠）の、美しくも悲しい恋の物語。
　「私はなぜ生きているのか」――原爆で父と妹を失い、みずからも被爆し激しいトラウマに苦しむ皆実。それを知らず愛の告白をする打越。皆実の末弟・旭役の伊崎充則の演技が、本編を貫いてひときわ光っている。
　第二部は二〇〇七年の東京の風景。父親になった旭（堺正章）の家族を描く。父の不審な態度に尾行を決意する娘の七波（田中麗奈）。夜中に家を抜け出した父を追って広島までたどりつく。そこで七波が見たものとは……。
　涙が止まらない第一部。当時を再現したリアリティあふれる町並み。つぶれそうな長屋で懸命に生きる母子と、さわやかな営業マンの出会い。疎開先に義理を貫く、はにかみ屋の弟。苦労人の母親役を演じるのはベテラン藤村志保。恋人の腕の中で静かに息を引き取る皆実。立ちつくす弟。クライマックスは早くも前編終盤に訪れる。
　感動的な「夕凪の街」に比して、後編は平凡な展開が目につく。五十年後の旭を演じる堺正章の風貌は、少年時代とはまるで似ても似つかない別人だ。私が監督だったらたとえば大地康雄とか西田敏行などを使う。少なくとも堺よりは適役だろう。
　この堺の言動がコミカルで滑稽に見えて、第一部の余韻を冷ましてしまう。なぜ家族に内緒で夜中に家を抜け出し、ひとり広島へ向かうのか。故郷行きを隠す必要などまったくないはずだ。七波に同行する友人・東子（中越典子）と七波の弟・凪生（金井勇太）のロマンスも、どこか即席に挿入したような感がある。もっとも私は原作を読んでいないので、このあたりの設定には詳しくはないのだが。
　そんな第二部の中途半端さをかろうじて救っているのが、田中のクールでシリアスな演技だ。現代の若者の、戦争や原爆に対する複雑な思いをあっさりと演じている。ラストシーンでカメラは、彼女の表情を大写しにしたまま止まる。その瞳から涙がこぼれ落ちるまで。
「反戦映画か」と聞かれれば、私のような素人にはなんとも言えない。しかしひとつのテーマをめぐっても、さまざまな視点や表現があっていい。それが事実に反しなければ、一から百まで、すべてを詰め込む必要はない。原爆の後遺症に今も苦しむ被害者たちの人生を、「入り口」として伝える役割は果たしているのではないか。
　広島で被爆した人々の悲劇を、現代に照射している。ふたつの時間軸が何度も交錯し、モノクロの世界にカラーの主人公が足を踏み入れる。見慣れた手法だが、美しい音楽も効果的だ。主人公たちの十字架の重さが、歴史の風化に歯止めをかけることだろう。流れるテロップを見つめながら、観客たちはなかなか席を立とうとはしなかった。（隆）
公式サイト
・http://www.yunagi-sakura.jp/