| 映評 佐々部清監督作品 「カーテンコール」 かけはし2005.12.5号 |
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差別問題を縦糸とし、在日家族を横糸に在日と日本人のつながりを描く |
懐かしい思い出
がよみがえる
映画「カーテンコール」は、「半落ち」で第二十八回日本アカデミー賞最優秀作品賞を受賞した佐々部清監督の作品。この映画は、下関と済州島を舞台に、在日韓国・朝鮮人（以下在日）と日本人のふれあいを描いた作品で、映画が大衆的な娯楽であった一九五〇年代から六〇年代前半、映画を愛したひとりの芸人の話である。
映画「キューポラのある町」の上映シーンや吉永小百合の「いつでも夢を」のメロディーが流れ、昔の映画フアンにとっては懐かしい思い出がよみがえる。下関にある「みなと劇場」という小さな映画館で働いている絹代を演じている藤村志保の演技は絶妙だったし、再び舞台に立った井上尭之扮する老いた安川修平の笑顔や「いつでも夢を」の歌声も忘れられない。
最後のシーン
は感動的だ
フォーカス風の雑誌社に下関の消印のあるはがきが届き、そこには、昔映画の幕間に舞台で芸をみせる芸人がいた、その頃が懐しいと書いてあった。物語は、博多に転勤になった香織という雑誌記者が、その芸人の消息を求めて取材していくという形で展開していく。
当時の「みなと劇場」の支配人は亡くなり息子が継いでいたが、当時から勤めている絹代がその頃のことをよく覚えていた。芸人の名は安川修平といった。当時はフィルムが切れて上映が中断することがよくあったものだが、「みなと劇場」ではそのようなときに会場係の修平が機転をきかして舞台で即興の芸を見せたところ、これが大当たりして、それからは幕間の芸がはじめからプログラムに組み込まれるようになった。
修平の芸だけを見に来る好江という女性がいて、やがて修平は彼女と映画館の中で観客に祝福されて結婚式を挙げ、女の子みさきができる。その後次第に映画産業は斜陽化し、また観客の好みも変わっていく。好江の努力もむなしく修平はついに解雇され、その後好江も病気で亡くなった。必ず迎えに来ると言って修平はみさきを残して出て行き、しばらく続いた送金もやがて途絶えてしまった。
香織は四日ほどの簡単な取材で記事にするはずだったが、次第に修平とみさき親子を会わせてあげたいと思うようになっていく。安川修平の本名は朝鮮名ではないのかということに、下関に住んでいる香織の父が気づいた。そのことがきっかけで香織は「韓国民団」で働いている中学時代の友人、金田に会う。
民団組織はすごいから、修平やみさきのこともここで聞けばすぐわかると金田は言った。やがて、みさきは在日の青年と家庭を持っていて男の子がいること、また修平は故郷の済州島に帰っていることがわかった。
雑誌社に送られてきたはがきは、みさきの夫が出したものであることも明らかになる。
「みなと劇場」はついに経営が行きづまって閉館することになり、最後の上映日にもう一度幕間の芸を見せることになった。昔「みなと劇場」に通った映画フアンで劇場は満席となり、修平は香織に説得されて来日し、四十年ぶりに舞台に立つ。
みさきの夫と子供は修平に会いに来て、芸が終わったところで舞台上で観客に紹介され、修平と対面する。満場の拍手が起こった。
会いたくないとかたくなだったみさきは、こっそり「みなと劇場」まで行くが修平には会わなかった。そして後日ひとりで済州島に渡り修平に会う。みさきは古いお寺の庭にいる修平を見つけ四十年ぶりに再会したが、父と娘は近づくこともなくお互いに離れたままで泣きながらほほえむ。この最後のシーンは感動的だった。
感情を抑制し
淡々とした描写
この映画は、在日に対する差別問題を縦糸とし、映画が大衆的な娯楽であった懐かしい時代の在日家族を横糸として、在日と日本人のふれあいを描いている。当時は今にもまして露骨な差別があったはずだが、差別問題はかなり抑制して描かれ、好江の両親は二人の結婚を認めていなかったとか、修平は臨時雇いであったという絹代のことば、金田にプロポーズされたとき怖いと思ったと話す香織のことばを通して語られる。差別社会の中でみさきが大きくなるまでに体験した様々のつらさは、「施設に預けられた」と一言で済ませている。
この映画は差別問題を抑制して描く反面で、在日と日本人のつながりに未来への希望を見いだそうとし、また家族のぬくもりを今の時代だからこそ積極的に描こうとしているように思えた。これが戦後六十年を経た在日の思いかもしれないと思った。
思わず漏れる
オモニのことば
この映画は関西では十一月十二日から公開されている。私は一般公開される前日、民団大阪府本部の試写会でみた。民団の人のあいさつで、この映画の制作には民団が協力したことが述べられた。映画のキャストはみんな日本人であり日本の映画なのに、なぜ民団が試写会までするのかと思いながら見に行ったが、映画の途中でその疑問が解けた気がした。
見に来ていた人は百五十人ぐらいで、おそらくほとんどは在日の人であったと思うが、その中に年配のオモニたちが少なからずいたと思う。関西の在日の人は済州島出身の人が多いと聞く。オモニたちの過去の記憶が済州島の場面と一致するたびに、彼女たちから思わずことばが漏れるのがよく聞こえた。感情が抑制された演出のため、かえって深い余韻の残る映画であった。
政治が介入しなければ、国境とか民族の壁を越えた人のつながりは本来の自然の姿なのだ。このことは今日のきわめて現代的な課題だと思う。
（津山時生）
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